Артисты оперы и балета

«Творчество российских деятелей искусств на заре появления оперы и балета в Народном театре сыграло решающую роль в разви­тии музыкально-сценического искусства Сербии... за короткое время был пройден путь, на который в обычных условиях потребовалось бы

десятка два лет.

Опера и балет на сербской земле создавались русскими, как хоре­ографами и художественными руководителями, так и артистами, причем не только звездами, но и рядовыми участниками хора и кор­дебалета. С середины 20-х годов белградским балетом руководят Ф. Васильев, М. Фроман, А. Романовский, Н. Кирсанова, Б. Князев, А. Жуковский, Б. Романов. Постановкой кадров для нужд балета занялась балерина Клавдия Исаченко еще в начале 20-х гг., затем ее сменила знаменитая Елена Полякова, подготовившая несколько поколений сербских и русских артистов. Балетную студию в Русском Доме вела В.Д. Чалеева-Гортынская.

Многие годы работали в Белграде А.К. Фортунато и А.М. Жуков­ский, М.Н. Панаев — танцоры и хореографы. Алексей Жуковский, получивший образование в Белграде, считался звездой Народного театра и много усилий приложил к изучению народного сербского танца и обогащению балетной сценографии национальными элемен­тами.

Русские балерины — Е. Полякова, М. Болотовская, А. Юренева, Н. Хитрово, Т. Максимова, Е. Корбе, М. Оленина, М. Фроман в раз­ные годы украшали собой белградскую сцену. Глубочайший след оставила многолетняя работа Нины Кирсановой (1898—1989) — примы-балерины, а затем педагога и хореографа, выступавшей до 1951 г. Звездой сербского балета стала Наташа Бошкович, русская по матери.

Пианистами белградского балета были: А. Цакони, О. Слатина, Д. Конради. Концертмейстерами в опере — Б. Добровольский (позд­

нее дирижер Русской Оперы в Париже), А. Бутаков, М. Колчевский, П. Колпиков, А. Руч. Русские музыканты оставили неизгладимый след в сербской культуре. В 20-е гг. выступал в качестве дирижера и концертмейстера композитор В.А. Нелидов, здесь им создана опера «Смерть матери Юговичей» на либретто драмы Иво Войновича, позднее он обосновывается в Париже. В 1932 г. именно на белград­ской сцене состоялась премьера русского балета «Тайна пирамиды» и русской оперы «Ванька-ключник» на музыку Николая Черепнина, ученика Римского-Корсакова, создавшего в Париже Русскую консер­ваторию. В Югославию неоднократно приезжали Анна Павлова и Федор Шаляпин.

Русские солисты Белградской оперы имели устойчивую и много­летнюю славу. В отличие от балета, трудно приживавшегося на новой почве, оперное искусство было близко национальной традиции и естественно вошло в культурную жизнь. В Народном театре многие годы выступали оперные певцы: Е. Попова, С. Драусаль, П. Холод­ков, К. Роговская.

На сценах Белграда, Загреба и других городов ставились «Пико­вая дама», «Евгений Онегин», «Борис Годунов», «Царская невеста», «Князь Игорь» и др., — при этом и музыка, и сценография, и поста­новка, и артисты, и музыканты были в своем большинстве русскими. В двадцатые годы в Белграде пели: Е. Мариашец, Н. Волевач, Г. Юре­нев, М. Каракаш, в тридцатые годы блистали Ольга Ольдекоп и Павел Холодков. София Драусаль — колоратурное сопрано, примадонна югославской оперы в Белграде, в конце 20-х начала свою карьеру и здесь же ее завершила в 1946 г., умерла в 1991 г. в возрасте 98 лет в Белграде.

Интересен факт, что русские музыканты выступали не только с классическим репертуаром в театрах страны, оркестр радиостанции «Белград» также состоял в основном из русских, особой популярно­стью пользовалось трио братьев Слатиных, играли народные группы Н. Сиволапова, С. Болдырева, оркестр балалаек «Яр», романсы исполняли Ольга Янчевецкая и Лариса Побединская, хоровое искус­ство демонстрировал белградский хор им. Глинки под руководством Ильи Слатина.

Вклад русских актеров, музыкантов, артистов балета в развитие культуры народов Югославии высоко ценился и принес прекрасные плоды, однако не следует забывать и то значение, которое имела их деятельность для сохранения традиций русской культуры и для ее обогащения новыми мотивами, новым опытом.