Жанровые разновидности фатических монологов

Одним из ведущих жанров фатического общения является монологический жанр нарративного типа — рассказ. Внутри рассказа можно выделить следую­щие разновидности: собственно рассказ, рассказ-повествование, рассказ-пересказ, рассказ-пластинка.

Собственно рассказ и рассказ-повествование обнаруживают целый ряд раз­личий, эксплицировать которые помогает толкование соответствующих глаголов рассказывать и повествовать, предложенное М.Я.Гловинской [НОСС, с.331 и сл.].

Рассказ и повествование предполагают некоторое несовпадение прагмати­ческих условий реализации. Размеренный, неторопливый характер изложения, отличающий повествование, требует наличия у собеседников свободного времени для общения. Для рассказа возможны более жесткие временные границы.

Рассказ и повествование различаются содержательно-тематичес­кими характеристиками текста. Предметом рассказа может быть как последова­тельность событий или фактов, так и одна динамически развивающаяся ситуация. Предметом повествования является последовательность событий.

Рассказ и повествование имеют целый ряд особенностей, связанных со структурно-композиционной организацией текста. Для повествования характерна упорядоченность изложения и следование за фактическим ходом со­бытий. Повествование «линейно»: отдельные эпизоды, следуя друг за другом, об­разуют единое текстовое целое, сигналами чего служат различные средства тек­стовой когезии: и вот..., ну и..., ну дальше..., ну потом... нт. п.

В рассказе возможно как упорядоченное, так и «сумбурное» изложение: компо­зиция не задана объективным ходом событий, а выстраивается в зависимости от произвольного желания рассказчика. Рассказ, описывающий обычно какой-либо случай, эпизод из жизни, «дискретен», фрагментарен. Монолог может включать в себя несколько рассказов-эпизодов, «нанизанных» один на другой. Каждый из них представляет собой законченный текст с сигналами начала и завершения (типич­ные зачины: однажды ..., как-то раз..., а вот егце помню был случай...

В рамках жанрового континуума рассказ-эпизод может вклиниваться в линей­ное повествование, разрывая его. (Перечисленные различия можно наблюдать в текстах, приводимых ниже — см., например, [текст 7, с.99]).

В отличие от рассмотренных выше жанровых разновидностей, пересказ пред­ставляет собой репродуцируемый текст, т. е. «текст в тексте». При пере­сказе основной задачей говорящего является передача содержания некоторого текста (ср. пересказ книги, дневника, письма и т. п.). При этом происходит обра­ботка информации и адаптация «первичных» текстов (с присущими им функцио­нально-речевыми особенностями) к особенностям некодифицированной речи. Об­ращаясь к синтетическим видам искусства (театр, кино), рассказчик сталкивается с задачей перекодирования информации, поскольку ему приходится вербализовать не только словесный, но и зрительный (реже — слуховой) ряд.

Характерной особенностью пересказа является определенная упорядочен­ность изложения: при пересказе говорящий стремится отразить ход собы­тий в соответствии с «первичным» текстом. Случайно нарушив «цепочку» собы­тий, рассказчик обычно возвращается к пропущенному эпизоду. Ср. метатексто­вые замечания типая не сказал, что..; я забыла сказать, что..; я еще пропустил... и под. (Однако возможна и другая стратегия, когда при пересказе события исходного текста выстраиваются в соответствии с их естественной хронологией).

Текстовое своеобразие пересказа проявляется в функционировании глагольных форм. Для него наиболее характерно использование так называемого «живописно­го настоящего», когда говорящий «прокручивает» перед слушателем «киноленту событий» (см., например, [текст 76])^[46].

Специфической разновидностью монологического жанра является рассказ- пластинка.

По воспоминаниям А. Наймана, «пластинками» подобные тексты называла А.Ахматова. Как представляется, название верно отражает суть данного явления. Назовем основные особенности этого жанра.

Сфера бытования рассказов-пластинок — малые социальные группы (семья, круг близких друзей, малые профессиональные коллективы). Большой пласт рассказов-«пластинок» связан с актерской, писательской, журналистской средой, т. е. с кругом людей, профессионально ориентированных на слово и игро­вые ситуации. «Героями» повествования могут выступать популярные личности, а часто и исторические фигуры. Подобные современные «апокрифы» представляют

известный персонаж в несколько ином, порой маловероятном, историческом или житейском контексте. Зарождаясь и существуя в устной форме в пределах опреде­ленной социальной группы, они могут выходить за ее границы, становясь достоя­нием широкой аудитории (ср. устные выступления известных актеров, писателей- юмористов и т. д.). При этом такие тексты нередко теряют авторство. Попадая в книжные письменные жанры, подобные рассказы («байки») закрепляются в общем культурном обиходе (см., например, [Борев 1990; Паперный 1989]).

В процессе коммуникации рассказы-пластинки часто появляются спонтанно, по текстовой или конситуативной ассоциации (ср. фигуры ввода типа а вот еще..; это как...). Многие рассказы имеют свои названия, которые обычно строятся по номи­нативной модели «имя ситуации» («про куклу», «про дачу», «про брата» и т. и.). Ср. характерную реплику-стимул собеседницы: Н. Ну/ про руку-mo ещё чё-то ска­зали? Р. A-а/ про руку/ вот какой случай// [текст 53]. Героем истории может быть как сам рассказчик, так и другие лица или события, т. е. это рассказы либо «о сво­ем», либо «о чужом» (см. об этом ниже — с. 47).

Рассказы-пластинки — это многократно репродуцируемые тек­сты. (Ср. типичные реплики рассказчика: А я вам уже рассказывала?; Вы не слы­шали?; просьбы к нему со стороны слушателей: Мне нравится, как ты рассказы­ваешь..; Я люблю про..; А помнишь ты рассказывал? Расскажи! и т. и.). Словесная форма таких рассказов достаточно выверена, многократно отточена, хотя и допус­кает некоторое варьирование в зависимости от адресата или субъективных факто­ров.

Рассказ-пластинка может представлять собой пересказ. Часто рассказчики пере­дают истории, слышанные ими от родителей, близких родственников, друзей. См. например, [текст 51]. Рассказы-пластинки могут также содержать пересказ чужих крылатых слов или выражений (ср., например, [тексты 41, 43, 44]). В круг друзей рассказчика могут попасть и известные люди. Подобные истории, рассказанные талантливо и ярко, приобретают особую культурную значимость. См. «байку» К. И. Чуковского в пересказе З.С.Паперного [текст 45].

В рассказах-пластинках часто прослеживается установка рассказчика на опре­деленную художественность изложения. При этом во многих случаях рас­сказ ведется в шутливой тональности.

С определенной долей условности рассказы-пластинки в зависимости от содер­жания и коммуникативных установок говорящего можно разделить на несколько типов.

Истории-«апологии». Они часто отражают экстремальные ситуации (пожар, болезнь, военное время и т. и.) либо сложные, запутанные или щекотливые обстоя­тельства, в которые попадает герой повествования и из которых он выходит побе­дителем.

«Комедии положений». В рассказах подобного типа часто говорится о разного рода «казусах» и «конфузах». В них обычно присутствует оттенок иронии или са- моиронии.

Анекдотические истории. В них наиболее ярко выражена установка на шутли­вую тональность. По своим эстетическим достоинствам подобные рассказы ближе всего стоят к жанру литературного анекдота^[47]. В отличие от предыдущих типов

здесь важна конечная словесная формула, которая обычно не варьи­руется и является неожиданной развязкой сюжета.

В современном фатическом общении велика доля и собственно анекдота как особого устного художественного жанра. (Об особенностях текстовой организа­ции анекдота см. [Шмелев, Шмелева 1998]). Обычно современные анекдоты суще­ствуют в форме пересказа, часто с указанием на источник (ср.: Вчера Сергей рас­сказал отличный анекдот...}. См., например, пересказы З.С.Паперным любимых анекдотов А. Райкина и Л. Утесова [текст 46].